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Fidelidad y nada de realismo

En última instancia, es esa fidelidad perversa y casi pasada de moda a la fuente original lo que distingue la obra de Resnais de los filmes de aquéllos que abusan de los lugares comunes de la imaginación.

Las historietas, por ejemplo. Cuando, de una imagen a otra, el fondo pasa de amarillo a azul y luego a negro, el lector lo acepta como una convención del género. Cuando Resnais emplea un truco idéntico en Las hierbas salvajes, el efecto que provoca es una deliciosa desorientación.

“Como director, me gusta sorprender, así como me gusta que me sorprendan cuando soy espectador. El director es el primer espectador de su película. Cuando Gautier y yo decidimos que las novelas gráficas de Will Eisner iban a ser un factor determinante de la estética de Las hierbas salvajes, ninguno de los dos tenía idea de cuál sería el resultado. Sólo me di cuenta de qué película estábamos haciendo cuando vi el material crudo de la filmación.”

Una última pregunta. ¿Filmaría alguna vez una película realista? “No es que no quiera, es que no podría”, dice modesto hasta el final.

10/07/10

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