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1860, año generoso como pocos

A veces sorprende la generosidad de algunos años de la historia, que han visto nacer hasta cinco destacados músicos en distintos países del mundo.

No es una novedad que hace ciento cincuenta años, en 1860, nació Gustav Mahler. Con su solo arribo ya podríamos darnos por satisfechos. Pero ocurre que también nacieron Isaac Albéniz en España; Gustavo Charpentier en Francia; Ignacio Paderewski en Polonia, y Hugo Wolf en Austria. Parece un exceso de magnificencia.

Si bien arribar los cinco en un mismo año significa llegar en momentos en que se supone que la cultura europea atraviesa estímulos estéticos más o menos análogos, lo cierto es que cada uno acumula sus propios ingredientes diferenciales. Albéniz era oriundo de Cataluña, aunque sintió una atracción irresistible por Andalucía. De allí, pero también de todo el resto de España, saldría la desbordante fantasía que alienta en su producción, casi toda consagrada al piano. Charpentier cumplió en París con sus anhelos de vida y de creación, convencido de la misión social de la música, lo que lo llevó a fundar, en 1902, el Conservatorio Popular de Mimí Pinson (¿se acuerdan de Alfred de Musset, y ni hablar de aquel desolado tango: "?aún te busco por las calles de París"?) con vistas a hacer brotar, de ahí mismo, un Teatro del Pueblo que nunca llegó a surgir. Para el mundo queda como el autor de una ópera Louise , con la que pretende contagiarles a los franceses el gusto por el verismo en la lírica.

Paderewski también pisó fuerte. Este pianista y compositor polaco estuvo llamado a ser algo así como un glorioso ciudadano del mundo, el menos de Europa y América, a pesar de lo cual, o por eso mismo, pudo convertirse en un gran defensor de la causa de Polonia durante una de sus duras contingencias históricas.

Pero 1860 nos regala además a Mahler y Wolf, donde se encuentran rasgos comunes, más allá de la contemporaneidad y el origen centroeuropeo. Pero cada uno tuvo sus propios espacios. "La poesía es la verdadera fuente de mi música", decía Wolf. Es que lo fundamental de su obra reside en los Lieder para voz y piano, donde alcanzó un estilo absolutamente personal, que lo conduce a llevar la tonalidad del siglo XIX hasta sus límites extremos, anticipándose a la ruptura realizada por Schönberg.

Y qué decir de Mahler. Freud confesó haberlo analizado durante toda una tarde, antes de revelar traumas existenciales del músico que darán la razón a Schönberg cuando estima que la obra musical de Mahler es a tal punto expresión vital que ella resulta intransferible y de una total imposibilidad de imitación.

Es que estos cinco músicos quedan ligados por una pasión de vida que de alguna manera los acerca e identifica con su época.

Por Pola Suárez Urtubey

Jueves 8 de julio de 2010

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